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      如何給聲音“化妝”
      發布日期:2017-1-9 15:51:55


      (一)音色變化的一般規律

      1、音色,是指聲音的特色
      每個人由于發音器官的生理條件不同(天賦條件各異),而有其獨特的音色。除聲帶的長短、薄厚不同以外,特別是每個人的共鳴腔有其不同的形狀和特性,從而產生一定類型的共鳴作用,形成一個人的聲音個性。

      在聲音的造型和化妝方面,絕不能脫離規定情境、人物關系、人物思想情感等方面的制約。只有將這些因素全部考慮進去,并且融為一體之后,才可能呈現出戲劇語言的抑揚起伏,緊急舒緩,明暗虛實,剛柔強弱的復雜變化,呈現出豐富絢麗的聲音色彩。

      (二)不同年齡人物音色變化的要求
      從青年、壯年到老年,隨著年齡的增長,身體健康狀態的變化,每個人的音色也會在原有的基礎上有所變化。另外,即使是年齡相同的人們,音色也各不相同,都是有他們自己的特點。

      1、青少年的聲音及語言的特點
      (1)宜多用口腔、頭腔共鳴,用較高的聲音位置,表現出明亮清脆的音色。用氣要流暢,要用少量而集中的氣流使吐詞清晰,語言輕松。
      如果扮演一個身材魁梧的棒小伙子,或是球場健將,則應用中聲區并略帶胸腔共鳴的聲音來造型,以突出人物的憨厚、健美的特征。
      如果扮演一個類似《日出》中的胡四之類的角色,倒是正需要這種女氣、輕浮的聲音。

      (2)扮演少女時,則要以真聲為基礎,真假聲結合,混聲運用。
      高音時要用堅實圓潤的銀鈴般的聲音,使聲音富有青春的美感。切記不要用虛聲或是尖利刺耳的細聲說話。
      當扮演一個可愛的小姑娘時,用清脆、明亮而又柔和圓潤的聲音,定能給人物增添光彩,加強舞臺魅力。


      扮演古典戲中溫柔、賢慧的少婦,或是才貌雙全、舉止嫻雅的少女時,要求聲音更加圓潤、優美,語調柔和動人。
      柔和圓潤的關健在于用氣得法。氣流的強弱要適量,如不適量,氣流過強,沖氣、跑氣,聲音必須不純凈。同時,還要注意聲帶的張力與氣流力度的協調。
      扮演性格開朗、活潑、調皮、淘氣的姑娘時,要求用真聲,以中聲區為主,突出聲音脆亮和剛毅的色彩。運用這樣的聲音造型,可以刻畫人物性格中帶有男孩子氣的特點。


      (3)青少年的基本特點是朝氣蓬勃,流滿活力,反應敏捷,語意外露。各發音器官活動靈巧、輕捷,聲音頻率較高,一般來說,語言速度節奏的基調是明快的。
      除了多用較高的聲音位置外,還要求吐詞時要注意口腔肌肉適當繃緊,增強控制力,發音時口腔的開度稍小,同時舌面的前部略抬高,使舌肌的緊張部位靠前,易發揮口腔前部共鳴的聲音效果。以便在語言速度快,節奏高的情況下,口齒活動靈巧,咬字真切有力,輕松自如,使人物語言給人以熱情爽快、天真稚氣的感覺。
      如果是要扮演一個癡呆、或是“慢性子”、或是“少年老成”的少年時,他的語言速度節奏則較為遲緩、平衡,甚至呆板。



      2、老年人的聲音及語言特點
      1)發音時舌肌緊張的部位稍靠后,舌面略微降低,口腔肌肉適當自然松弛。聲音以中聲區為基礎,多加咽腔、胸腔共鳴,使聲音渾厚、蒼勁,或略帶沙音。但要注意舌面不可過分壓低,不要使聲音過分靠后,以免聲音不自然,或出現音包字的弊病。
      并不是所有老人一律都是低音、中音。因為老人發音器官的生理條件、各自的經歷、處境、性格也不相同。比如有的人性格剛毅、爽朗,甚至帶有豪爽氣;有的人詼諧、幽默,極富風趣;有的則因半世坎坷,飽經風霜,晚年乖僻孤獨,沉默寡言。因此,聲音的運用要適合人物的經歷、身份、職業、性格、處境。

      2)在語言的速度節奏上,往往比較沉穩、莊重、較有分量,速度較為緩慢。
      剛毅、豪爽的老人說話時,一般來說吐詞時口腔活動幅度要大些,各共鳴腔協調運用使聲音通暢、洪亮一些。
      文人、藝術家或是孤傲的老人、古典戲中的某些老者,聲音偏用中聲區,音色要求清秀。吐詞要清晰,聲音適當靠前。語調的抑揚頓挫鮮明,增強語言的韻律感,但速度節奏稍沉穩徐緩。加上落落大方、談吐文雅的舉止姿態,可以展現出人物青年時代留下的飄逸、瀟灑的風度。
      體弱多病的老人,聲音帶有微顫。這主要是靠對氣息的高度的控制力。但在表演時,不可過分。如果人物語言從頭到尾都顫顫巍巍,就會使人產生不愉快的感覺,演員也很容易疲勞。


      3)老年人在思考、判斷問題時,通常比較成熟、教練。語言含蓄、從容,但是,脾氣暴躁的老人,其語言也有棱角鮮明、鋒芒畢露的特點。

      4)沒牙老人的語言特點
      人在說話時,牙與唇、舌三者之間的關系很密切,它們都可以稱之為吐字器官。牙對于語言發音的準確性和清晰程度,起著極為重要的作用。
      如果牙齒脫落特別是前牙,會使許多字的字頭聲母發音受到嚴重影響,造成字頭出字無力,字音含混不清。同時還對于某些韻母的準確發音以及韻尾的圓滿歸音都有影響。
      老年人由于口腔內沒有牙齒,或是牙齒半脫落,致使說話吐詞時,舌頭的彈動缺少必要的阻礙,因而“跑風漏氣”,言語含混不清。



      演員要找到沒牙的感覺,可以有意識地把舌頭的活動范圍略略伸展到牙齒的外面。舌頭多出現扁寬平癱的狀態,也就是找到類似“大舌頭”的感覺,說話時要使氣流從舌的兩側流出。同時,下頦稍向前伸或銷向后退,也可以幫助演員找到沒牙老人說話時的感覺。
      人一衰老,雙唇以及口腔肌肉的彈性減弱,因此演員在表演時,吐字歸音的力度可以適當減弱,這樣也可以找到沒牙老人的語言特點。
      因為沒有牙齒的支撐,口腔內的空間自然縮小,嘴唇和面頰必須塌陷,也就是形成一種“癟嘴”的狀態。演員說臺詞時,口腔的開度可以適當控制,同時在語句停頓處(也就是無言時)可以緊閉雙唇,嘴角微向下撇,從中找到“癟嘴”的感覺。


      (三)吐詞上的音色修飾
      在運用語言交流思想和表達情感時,人們的聲音色彩變化是極其豐富的。吐詞時用某些音色對聲音加以修飾,也是舞臺語言表現技巧中可以采用的方法之一。
      比如,用短暫的、輕柔的微笑聲,或是微微的顫抖聲音,或是鼻音、氣音等說出語句中某一重點的詞,這樣可以使語言更加生動、形象,感情更加鮮明而又細膩,同時還可以增強語言的生活氣息。

      例:
      (1)“嗯~,不好,不好,我不要!
      在這里“嗯”字就可以用拖長的、弧形聲調的鼻音。
      (2)“好啊,原來你躲在這兒!
      在說“好”字時,可以用輕微的笑聲來說。
      (3)“天……哪!我這是怎么啦!”
      “天”和“怎么”就可以用低聲的微微顫抖的聲音。
      (4)“噢,永別了!”
      在說“噢”和“別”字時,用輕顫的氣音。
      (5)“我要宰了你!”
      這里的“宰”字可以咬緊牙關,發了切齒之音。

      (四)摹擬聲響
      舞臺表演中,有時在敘述描繪某一事件事物時,演員還會運用不同音色與音高、音量、音長的協調變化,增強語言的聲音形象感。
      描繪朋友們聚會的情景時,很自然地用各種不同的聲音和不同的語氣摹仿張三、李四、甲、乙、丙、丁各個人物的言談笑語的特點。這時演員主要是通過調節共鳴腔狀態及聲帶張力,來創造不同的音色效果,另外就是運用口形的橫、豎、寬、窄、圓、扁等不同狀態的變化,以及語言的輕重強弱、快慢長短、高抵抑揚、間歇頓挫等表現手法,使每個人的語態鮮明?傊,要抓住每個人語言聲音的特點,適當地加以夸張。

      又如,摹仿各種叫賣之聲,也都是要找到音色的特點和叫賣聲的高低、強弱、快慢、長短的旋律感。

      (內容來自天韻之聲)

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